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3月18日，中国社会科学院发布了以阅文*团年度数据和行业公开数据为主要分析蓝本的《2020年度中国网络文学发展报告》(简称《报告》)。《报告》认为，2020年是网络文学的分水岭之年，由此行业正式迈入精耕细作与创新拓展并举，网络文学IP化的探索也迈入新阶段。
《报告》指出，网络文学内部正在发生质变：更年轻有朝气的作家读者，更蓬勃有活力的内容生态，更灵活有动力的新兴商业模式，带来新增量与新蓝海;网络文学IP改编产业也从“不自觉地探索”，迈向有意识地产业整合，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视组成的“三驾马车”率先探索IP产业耦合，国内的IP开发工业体系开始构建……网络文学行业正在迭代升级。
年轻化趋势明显
根据中国互联网信息中心(CNNIC)第47次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2020年12月，中国网络文学用户规模达4.60亿，占网民整体的46.5%。尤其在“宅经济”的推动下，数字阅读市场稳步增长。无论是作家还是读者，网络文学Z世代(在1995-2009年间出生的人)势力崛起，年轻化趋势明显。
据阅文*团数据显示，2020年阅文新增网络文学作家中，Z世代占比近八成。同时，“年轻作家战绩赫赫——“90后”作家霸榜，“95后”“00后”作家亦崭露头角：“90后”作家老鹰吃小鸡的作品《万族之劫》，问*阅文原创风云榜2020年度男生总榜，并以单月超41万的月票打破网络文学历史纪录;“90后”作家言归正传的作品《我师兄实在太稳健了》，打破阅文平台仙侠品类均订纪录;“00后”作家笔书千秋凭借《召唤至绝世帝王》打破“00后”作家当前连载作品均订纪录……
网络文学创作队伍以Z世代为增长主体的年轻化趋势，与“网生代”成为网络文学的接受主体和消费主力相匹配。阅文*团数据显示，其读者Z世代占比近六成，其中，“00后”占比超42%。相近的年龄层、成长经历和兴趣爱好，使得年轻作家的表达更易获得读者共鸣。
《报告》总撰稿、中国作协网络文学研究院副院长肖惊鸿分析，作为“网生代”，Z世代对虚拟产品付费的接受度高，尤其热衷于为优质作品付费，“这代读者从小在网络环境里长大，接受过超量的文化娱乐产品，要让他们买单，一定是符合他们眼光口味的作品。Z世代读者的交流范围不仅局限在某个单一的网络通道，而是全方位的立体交流。经过全网性搜索，微博、B站、贴吧等，都能发现他们的话语踪迹”。
IP开发“自觉地整合”
2020年，IP在文娱市场仍居于“C位”，IP开发开始“自觉地整合”。内容上，下游各种文娱形式中，IP仍是热度和口碑的重要保障;机制上，由腾讯影业、新丽传媒、阅文影视组成的“三驾马车”开始意识到通过产业耦合提升抗风险能力的重要性，并连续产出多部爆款;题材上，IP题材不再“一枝独秀”，古代言情、历史、玄幻等依然是市场传统优势类别，新幻想类题材和现实题材表现突出，愈加受到下游影视改编方青睐。
以2021年开年爆款电视剧《赘婿》为例，其不仅成为爱奇艺史上热度值最快破万剧集，还带动了阅文旗下平台原著日均阅读人数提升近17倍，真正形成书到影视、影视到书的流动链条。
中国社科院文学研究所高级访问学者王文静认为，网络文学有着固定题材和改编特点。“奇幻题材比较适合用漫画、动漫或游戏来改编呈现;现实都市题材比较适合改编为影视作品。制作方需要考量题材与内容本身的特点和限定。”
“我们还应看到，5G时代到来之后视频作品的冲击力。视频作品正在吸收和转化一部分网络文学的粉丝和读者。网络文学平台如何留住粉丝和读者，或许是整个网络文学产业需要共同面对、思考的问题。”中国社科院文学研究所博士后周兴杰说。
原标题：中国网络文学行业迭代升级
文章来源：http://paper.people.com.cn/rmrbhwb/html/2021-03/24/content_2039731.htm
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